Націсніце ESC каб закрыць
Разборы ад куратараў школы: кампазіцыя і перспектыва, тэорыя колеру, прапорцыі, стылізацыя. Асобна пра прафесію — як сабраць партфоліа на ArtStation, што пытаюць на суразмоўі і чым займаецца мастак у гульнявой студыі.
Кампазіцыя — гэта размяшчэнне на лісце ўсёга, што мы бачым: ліній, плям, фігур, святла. Адны участакі прыцягваюць позірк, іншыя пакідаюць глазу адпачынак, і праца трымаецца на балансе гэтых зон. Якой бывае кампазіцыя, дзе яе цэнтр, як работваюць рух і адзінства і правіла трыццях — на 45 ілюстрацыях.
Спачатку выбіраюць кірунак — маляванне, графіка ці цыфровая ілюстрацыя. Далей для ўсіх аднолькава: усталяваць рух рукі, асвоіць простыя формы, перспектыву, постнаўленне аб'ёму і святлацень. Плюс план на гэты перыяд і то, як не кінуць на другой тыдні.
Лінійнай перспектыве заснавана на пунктах зхода — адзін дае фронталны выгляд, два — угловаты, тры — выгляд зверху або знізу. На кубе паказана будова для кожнага выпадку і та, дзе ставіць лінію гарызонту. Ёсць і пра тое, чаму перспектыва на малюнку не ўмее перадаваць.
Аб'ём і фактуру тут перадаюць лініяй, штрыхам і святлаценью. Акадэмічны малюнак асвоіваюць у два заходы — спачатку лінейна-канструктыўны з пабудовай, прапорцыямі і перспектывай, потым танальны. Ціферчаму мастаку ён дае форму, якая трымаецца ў любым ракурсе.
Рукаў малююць ад канструкцыі, а не ад кантуру. Спачатку — каробка далоні і клін вялікага пальца, потым — прапорцыі фаланг, затым — мышы, суглобы і складка. Пабудаваная так кісць трымаецца ў любым ракурсе і не рассыпаецца, калі мяняецца жэст.
Статыка дае спакой і ўстойлівасць, дынаміка — рух і напружанне. Рабіць яны гэта праз асі, накілоны, рытм і пазу: вертыкалі з гарызонталямі спакайняюць кадар, дыяганалі яго расхілююць. Калі што ўмесна і як злучыць абодва прыёмы ў адной працы.
У фронтальной перспектыве адна точка збору — перадні плоскасці застаюцца паралельныя лісту, у глыбіню ідуць толькі баковыя рэбра. На кубе, пакоі і інтар'еры відно, дзе ставіць лінію гарызонту і чаму без яе малюнак прыліпае да паперы.
Кольір — гэта тое, што засталося ад святла пасля сустрэчы з прадметам, таму адзін і той жа локальны кольір выглядае па-рознаму пры розным асвятленні. Адсюль колькавая тэмпература, уплыў фоні на атмасферу і тое, як святло змяняе ўспрыманне матэрыялаў. З вучэбнымі заданнямі.
Краткія паясненні да тэрмінаў, якія сустракаюцца на курсах і ў ваканцыях: albedo, ambient occlusion, bump, displace, emission і дзесяткі іншых. Да кожнага — што гэта значыць на практыцы і дзе вы яго сустрэнеце ў працы.
Канцэпц-арт у гульні працуе як тэхналагічнае задання — па ім модэлеры і аніматары робяць асеты. Яго задачы ў прадакшэне, віды ад персанажаў і асяроддзя да прапсаў, транспарту і VFX, этапы працы і памылкі, на якіх спатыкаюцца новачкі.
Кісць задае характар мазкі, але не вырашае за мастака. Які кісці для Photoshop патрэбны ў цыфровай малюнку і што імі робяць — тэкстурная основа, дынаміка колеру, лепка формы мазкам, Mixer Brush, смадж і ластык. З прыкладамі мазкоў і падборкай бясплатных наборау.
Пачынаць 3D-мадэляванне стаўіцца з выбару спецыяльнасці — мадэлер, скальптур, тэкстуршчык, аніматар, рыггёр або візуалізатар. Ад гэтага залежыць і праграма, і што вучыць першым. Далей метады стварання мадэляў, заробкі і парадак першых крокаў.
Стылізацыя ўпрошчае і пераўважвае форму дзеля выяўнасці. Працуюць праз прымітывы — шар, куб, цыліндр, конус: спачатку збіраюць з іх аб'ект, потым ускладняюць. Асобна стылізацыя анатамыі, характар формаў і то, да якога ступеня даводзіць дэталізацыю.
Тэорыя колеру — гэта веданне аб тым, як колеры ўзаемадзеянчаюцца паміж сабой і як уплываюць на ўспрыманне. Асноўныя тэрміны, колеравыя схемы, сувязь колеру з кампазіцыяй і псіхалогія ўспрымання, з гісторыяй ад антычнасці да сучаснай колеразнаўства.
Валасы малююць вялікімі масамі і пасмамі па кірунку росту, паўтараючы форму чэрапа. Спачатку агульная маса прычоскі, потым сярэдні тон, потым святло і цень, далей архітэктура пасмаў — і толькі напрыканцы асобныя локаны на пераломах формы.
3D-болванка знімае з аўтара дваякой ілюстрацыі самую нудную частку — побудову перспектывы і пошук ракурса. Пайплайн па кроках: хуткае блікінга сцены, складаныя мадэлі, святло, матэрыялы, рендар і адрысовка паверх.
Для таго, каб намаляваць скарбніцу, пачаліце з каробкі ў перспектыве. Спачатку аб'ём, потым крышка з воблакам, потым акантаванне і замак. Фактуру драўліны і металу набіраюць у самым канцы, калі форма ўжо стаіць.
Каб намаляваць дом, пачнеце з каробкі ў перспектыве — фронталнай, угловай або трыхточнай, у залежнасці ад таго, з чагога вы глядзіце. Далей на каробку сядаюць дах, вокны і дзверы, і толькі на канцы дадаюць сцінь і фактуру сцен.
Унутраная канструкцыя губ адналькавая ўсім, мяняюцца толькі прапорцыі. Каб намаляваць губы, ідуць ад аб'ёму — цыліндрычная форма сківіцы, паверх яе верхнія і ніжнія губы з фільтрумам і вуглыкамі. Святлацень і блік ставяць апошнімі, калі форма ўжо чытаецца.
Валосы малююць шарамі, а не валасамі — спачатку тены, потым ambient occlusion, потым святло і на канец блікі з мяккім краем. Патрэбны Photoshop або Procreate і гатовы лайн: рендар па ім займае каля 50 хвілін. Ісходнікі і чек-ліст дадаюцца.
Скетчынг — хуткае зафіксаванне убачанага, і кірункаў у яго шмат: архітэктурны, інтэр’еры, індастральны, fashion, канцэптуальны, партрэтны. Чым яны адрозніваюцца, які матэрыялы патрэбны кожнаму і з чаго пачынаць новачку.
Кароткі урок на матэрыял дрэва — форма араха, фактура шкаралупі і мякка святлацень. Куратары курса 2D-графікі паказваюць наладкі кісток і рэжымы накладання, якія для гэтага патрэбны.
Магічны вогонь дзержыцца на трох рэчах — ўпэўненай форме пламені, наладках кістей і рэжымах накладання. Намаляваць вогонь пачынаюць з накіду агульных ачэртань кісцю з нажымам, потым ідуць слоі святла ад раскалалага ядрэ да краю і адсветы на акружэнні.
Карасінавая лампа — практыкаванне на эліпсы і матэрыялы. Ась цэнтрасіметрыі, сугласаванае раскрыццё эліпсаў, празрыстае шкло, блікі на метале і цёплае святло фіціля: каб намаляваць лампу, усё гэта збіраюць за дванаццаць крокаў з фінальнай праверкай.
Ракушку пачынаюць з разбору спіралі — як кручкі ўходзяць унутр і як па ім ляжаць ребра і бараздкі. Далей тены на згнутай паверхні, трэскі і сколы, блікі ласікам. Намаляваць ракушку можна карандазам, а кручкі весці па цыркулю.
Стылізацыя пачынаецца з сілуэту. Спачатку вывучаюць рэферэнс і вылучаюць галоўныя прыметы дрэва, потым рысуюць некалькі варыянтаў ачэртаньняў і выбіраюць самы выказным — так і атрымліваецца нарысаваць пальму, якую пазнаюць з першага погляду. Колькасць і дэталі дадаюць апошнімі.
