Як намаляваць воблакі

Прывітанне, друзі. Сёння вучымся малюваць воблакі: пішу вялікае кучавае воблака над летним пейзажам, з гарамі, лугам і вёскай. Працую цыфрай, у Procreate на айпадзе, але ўсё тое самае спакойна паўтараеце гуашью або акварэллю. Адразу галоўная думка урока: воблака гэта не плоскае белае пяно, у яго ёсць аб'ём. Таму малюем мы яго як скульптуру або як фігуру чалавека, праз вялікі, сярэдні і малены, праз святло і цень, а не абводзім контур і закрашваем.

І другі закон, які адразу выратуе ваши воблакі: цені ў іх не сівыя. Сівая цень гэта самая частая памылка. У ценях воблака жыве блакітны, ліловаты, розоваты, а ўнутра самых глухих месцаў мы падмешваем сіні колер неба. Мы малюем не пейзаж, а портрэт воблака, таму неба і воблаку аддаём усё ўвага.

Што спатрэбіцца

Procreate і перо, альбо любы звыклы матэрыял. Кість бярыце дастаткова жорсткаю: на ёй добра чытаецца форма і аб'ём. М'якая кість новачку шкодзіць, усё расплываецца, і незразумела, якая там форма. Яшчэ спатрэбіцца фактурная кість для травы і кустаў, інструмент палец, каб падмякчаць і падпісваць краі, і лассо, каб хутка прабіваць прамавугольнікі домікаў. Працую па шарах і часам-часам прыщураюся: прыщур адразу паказвае, дзе недабор па святле і дзе правес аб'ём.

Цёплы падмалёўка

Па добрым звычаю пачынаю з колькавай падложкі. Заліваю холст цёплай розовата-ранжэвым колерам, які дапаўняе будучае блакітнае неба. Зверху ўсё перакрыецца небам і пейзажам, але месцамі цёплы падмалёўка будзе праглядваць з-пад верхніх шароў, і гэта дае жывы, цікавы колер замест плоскай заліўкі.

Вялікія плямы: неба, гары, луг

Далей зачыняю асноўныя паверхні вялікімі плоскасцямі. Неба роблю з пераходам: вверху, бліжэй да зеніту, яно сіні і гусцей, а да лініі гарызонту святлее і ўдакладняецца ў сівата-фіялетавага. Гары ўдалечыні пішу не зяленымі, а сіневата-фіялетнімі, чым далей, тым сіні, так яны адходзяць у глыбіню. Луг таксама не роблю чисто зяленым: чысты локальны колер нудзіць, таму намешваю зялёнасць праз сіневаты і жоўтаваты, і адразу намічаю сілуэт воблака базовай плямай. І тут жа кладу цёмныя плямы, цені паміж дрэвамі гусцей, інакш карцінка атрымаецца вялой.

Вёска ўнізе: контраст для воблакаў

Домкі малюем не па адному, а цэлай масай: гарызонталкі сця́н, дыяганалі крыш, прамавугольнікі акноў, і абавязкова некалькі цёмных акнаў сярод светлым, для контрасту. Далёкія дома паказваю мельчэй, праз размер акноў. Чаму ўсё гэта чыстая геаметрыя? Яна будзе працаваць жорсткай контрастам да мяккай, арганічнай біафармы воблакаў. Вот гэта праціўпастаўленне, твёрды рукатворны ніж і мяккае прыродаўнае неба, і ёсць галоўная кампазіцыйная ідэя ўсіх работы.

Заходзім у воблака: святло і цень плямі

Воблака гэта галоўная дзеяльная асоба, яго портрэт мы і пішем. Толькі не хапайся адразу за краі, гэта памылка новачка. Сначала бярэмі просімі свабоднымі формамі ўнутры сілуэту, впутываемся ў работу праз пяна, якое спачатку нават не да канца зразумець. Як у класичным малюнку, дзялім воблака на святло і цень, сначала толькі базовікі святло і цень, а паўтоны і тонкасці пакідаем на пасля. Цвіт у цьменях бярэмі сіва-розовы і блакітны, каб атрымліваліся воблакі, а не розы. І адразу следим за тоном: важна бачыць, дзе воблака нечакана зліваецца з фоном, а дзе зліваецца спецыяльна, каб адзін край утпаў у небе, а другі званка чытаўся.

Аб'ём хмары: б'ём на простыя формы

Вот ядро ўсяго ўрока. Святло ў нас б'ёт справа зверху. Абоб'ектываць аб'ём, я разбиваю хмару на простыя формы, процей за ўсё на трохвугольнікі і валікі: у кожнай такіх масаў ёсць святлая сторона, азёрная да сонца, і цень, які адварочваецца. Вучыцеся бачыць у хмары верхнюю плоскасць, якая хваляе святло, і бок, які ідзе ў цень. І ўся форма будаецца па іерархіі: агульны сілуэт, унутры яго сярэднія масы, унутры іх малые. Я постійна ходжу па кругу ад агульнага да частковага і назад: вялікае, сярэднее, частка, і зноў вялікае. Да кожнай хмарыцы карысна вярнуцца пару разоў. Хмара падобная смятай бумазеі або скале, і лепіцца яна як скульптура, павольна высекваецца з агульнай масы.

Паўтон і колькавыя цені

Кабдыто святла набралася шмат, выяўляецца, што не ўсё гэта святло, во многіх месцах гэта паўтон, што-та сярэдзіна паміж святлом і ценямі, ружовае ці сіваве. Главная задача на гэтым этапе адбіць святло ад паўтона, інакш усё засвяціцца аднолькава. Трымаем цеплахаладнасць: святло цёплае, ідзе ў ружовае і ахрыстае, цені холаднее, у сіні і фіялетавае. І яшчэ раз пра сівасць: дзе цень пачынае глухнуць, дадаём туды сіні колер неба, гэта яго рэфлексам, і цень адразу жыве.

Найсвятлейшая точка і края

У хмаре ёсць адна найсвятлейшая частка, у мяне гэта ніжні перёд асвячанай масы. Яе роблю яшчэ святлей астатніх, але не чыста белай, а праз лёгкую ахру, бо туды б'е сонца. Астатняе трохі прыглушаю, каб гэты акцент чытаўся. Далей працую з краями: дзе-нібудзь размакчаю іх пальцам, так жывапісна, а дзе-нібудзь пакідаю жорсткамі. Фон вакол складанай хмары трымаю нарочна простым, не перагружаю, бо складанае заўсёды павінна суіснаваць з простым. І чэрпаю мазкі: толькі дрэнны роўны рендар рабіць нельга, будзе страшна нудна, патрэбны і вялікі мазкі, і малы.

Падмалёўка пейзажа пад воблакамі

Пад канцом дацягаю пейзаж. Горы ўдалечыні трымаю сінімі і просцейшымі, бліжэй да гравюрнага знака, першын лесок трохі падцягваю і лёгка детализую. Далёкія планы ў мяне бледзей і сіні, бліжэйшыя густы і контрастны, так з'яўляецца паветра і глыбіня. І не баіцеся ўбіраць лішняе: проводы ліній электарапередач, напрыклад, не патрэбны, я б іх проста не малюваў. Точкіна дадаю розовыя касненні, яны даюць карцінцы настроі.

Частыя памылкі

• Сівыя тэні ў воблаках. Тень воблака кольравая: блакітная, сіняво-розовая, з сінім рэфлексам неба ўнутры.
• Плоскае воблака. Калі не зразумець, адкуль святло, і не разбраць форму, воблака застанецца плоским пятном.
• Хваціцца за края воблака адразу. Сначала просцейшыя формы і святло з тэнню ўнутры сілуэту.
• Чысты зялены луг і чыстыя лакальныя колеры. Намішуйце праз суседнія адценкі, так жывей.
• Толькі малыя аднолькавыя мазкі. Чэрнуйце вялікія і малыя, інакш нудна.
• Белы ў самым святлым месцы. Самая святлая кропка святлей астатняга, але не чыста бела.
• Срысоўваць фотаздымкі адна ў адну. Рэференс гэта канва, важней жывісты, чым літаральная праўда.

Кароткі савет на апошнім слове

Воблака гэта цэлы скарбніцтва работы з формей, і фізіку яго варта імкнуцца зразумець, а не падмяняць прыгожым белым шарам. Летам выбірайцеся за горад, пішыце пленэры з натуры або па фотаздымках і проста назірайце за воблакамі, гэта лепшая трыбуна. Калі мастак зразумівае форму, гэта страшэннае зброя, б'ючае дакладна ў мэту. Намалюеце сваё неба, скидайце работу нам на разбор. Удачы і прыгажога вам неба!