Як намаляваць ступню

Прывітанне, друзі. Сёння разбіраем ступню. Тема жывая: зверху ступня выглядае адным спосабам, а знізу, з боку падэшы, зусім іншым. Я малюю ў Procreate, але ўсё, што мы робім, спакойна паўтараецца на паперы алоўкам. Спачатку разберём структуру, а потым намалюем ступню з двух ракурсаў.

Адразу галоўная думка: ступня не плоская і не роўная. Унутры яе ёсць выразная кістная логіка, і як толькі вы яе зразумееце, малюваць ступні стане ў разы лягчэй.

Што патрэбна

Ліст паперы і просты аловак або планацэт з улюбленай кістью. Абязательно трымайце пад рукой рэферэнс сапраўднай ступні, лепш некалькі і з розных ракурсаў. Малюем не строга з фотаграфіі, а праектуем: глядзім на натуру для разумення, а будуем самі. Усе лініі ў пачатку ведем лёгка і сіра, акцэнты ставім у самым канцы.

Ступня з чатырох блокаў

Калі глядзець зверху, ступню ўдачна збіць з чатырох блокаў. Першы блок гэта пяточка. Другой падобны на кансерўную банку такога гэнкага ахвоту, гэта прадплюсна. Трэці блок гэта плюснавыя косці, яны ідуць паўпроцу ў паралель, як пясные косці на нашай руцэ. І чацвёрты блок гэта самі пальцы. Паміж голенню і ступнёй ёсць характарная звязка, я называю яе хокейнымі воратамі, праз яе голень пераходзіць у ступню. Запомніце гэтыя чатыры блоки, далей мы будзем нарошчаць дэталі імкну ў іх.

Плюснавыя косці домікам

Плюснавыя косці ляжаць не на адным узроўні, а домікам, горкай. Вершыня гэтай горки прыходзіцца на другую плюснавую косць, яна самая высокая. Далей уніз ідуць трэцяя, чацвёртая, і плюснавая косць мізінца, якая збоку выступае невялікім наростыкам. Із-за гэтага ступня ў перакрэсленні не роўная, у яе ёсць пад'ём. Сама форму плюснавых костак я называю кабінай пілота, як у старага Бэтмабіля або ў самалёта: зверху ідзе срез, потым яшчэ срез, і паўпроцу паралельная плоскасць. У гэтыя косці, як у шарады, мы потым уключаем пальцы.

Пачынаем з сілуэту

Да прасяць мяне прошаў пардон анатамы, але ўсё пачынаецца з шейпа, з сілуэту. Калі мы не пападем у сілуэт, то вельмі ўпэўнена заплутаемся ў структуре. Таму спачатку вельмі проста, без анатамыі, малюем агульны сілуэт ступні так, як бачым яго на рэференсе, з усімі яго заворатамі. Заўважце характарны заворатак у вялікага пальца: ён ідзе не проста наперад, а трохі пад кутам да асноўнага кірунку ступні. Гэты кут вельмі важлівы для дынамікі, для руху ўсяго пятна. Паймалі сілуэт, і гэта ўжо паўдзела.

Косткі і суглобы

Цяпер уточняем, як ступня крепіцца да гібалі. З унутранай старонкі ў нас вялікая берцовая костка, з внешней малая берцовая. Запомніце: малая берцовая заўсёды трохі ніжэй, вялікая трохі вышэй, і рысаваць іх паралельна нельга, яны не паралельны. Іх мышчэлкі, такія акруглыя косткі, як раз і утвараюць нашы хокейныя вораты. Ззаду ідзе ахіллесава суглобістая связь, якая вышэй пераходзіць у камбаловидную мышцу. І яшчэ важны момант: пятак не адразу костка. Знізу ў яе ёсць падушка пяточной костки, а сама костка сядзіць на павышэнні. Падушка патрэбна, каб пры хадцы мы не наступілі на голы костка, інакш было б балюча, як бегаць на локцях. Як уладкавана сама нага цалкам, разбіраем ва ўроку Як намаляваць нагі.

Пальцы: мізінчык, вялікі і тры брата

У пальцаў сваё логіка. Вялікі палец асобны па дызайне, я будую яго як спажычнай каробкі: сама каробка гэта аб'ём пальца, а ногтевая пласціна гэта этыкетка зверху. Падушку вялікага пальца можна асложнаць, як удвойны падборіддзе, і абавязна паказаць варык кожи, з якога ростае ноготь. Мізінчык карёвы, збіты кутоўкімі бядняга. А тры сярэдніх пальцы гэта тры брата-акробаты, яны вельмі падобны і ідуць адным блоком, як варежка. Пальцы ніколі не садзім па прамой, заўсёды па дузе: спачатку знаходим дугу-ахватаўку, потым па ёй закідаем пальцы. Кожны палец гэта тры фалангі, лесёнкай: першая самая доўгая, другая кратшая, трэцяя короткая, але з ногтём і падушкай. Кожны суглоб паказваем шалікам, фаланга пачынаецца капіцелькай і завершаецца барабанчыкам. І памятайце, чым далей палец ад нас, тым менш ён прапрацаваны: вялікі самы дэтальны, мізінчык самы скромны.

Аб'ём і пластика

Каб ступня стала аб'ёмнай, лёгкім націскам зачыняем баковую плоскасць і пакідаем светлым верхнюю. Плоскасці, якія глядзяць угору, светлымі, а тыя, што ўхіляюцца пад кутом, цёмней. Я люблю накідаваць на ступню і галоўку эліпсы-ахвацікі, яны дапамагаюць пачуць форму. І самае галоўнае, рады якого ўсё зачынаецца, гэта пластика. Я заканчиваў акадэмію Штыгліца і трымаюся ленінградскай школы малюнка: канструкцыя плюс пластика, як у МікалаАнджело. Думайце вектарамі і дугамі, шукайце S-падобныя і G-падобныя лініі. Дуга гэта і ёсць рух, рытм. Без яе ступня атрымаецца тапорнай.

Выд знізу: скляпенні і падушки

Цяпер намалюем ступню з іншага ракурса, знізу. Тут адразу намёчваем падкладку і ахілаўу сухожильную, дзелім ступню на частку вялікага пальца і частку мізінца. Со стороны падкладки відаць дзве падушки: падушка вялікага пальца і падушка мізінца, паміж імі праходзіць поперак свайго скляпення, такі характарны прагіб. Плюснавыя косці вялікага пальца і мізінца стаяць на зямлі, а сярэдні трохі прыпадняты, адкуль і скляпенне. Ззаду вылучаем каблук, пяточную косць на яе падушке. Нават у ступні працуе перспектыва, таму бліжнюю, пераднюю частку ўмацоўваем і робім яе фокусам.

Тон, працаўка і акцэнты

Каб форма была пабудавана, працуем тоном, але без фанатызму. У вузлах, у суглобах і сучлененьнях, працаваем актыўней, а ў сярэдзіне формы наміравана адпускаем, пакідаем спакойней. Глазу глядача патрэбны адпачынак: калі запіць штрихам усё падряд, глядзець будзе цяжка. Дзе-нідзе даём месца для навантажэння, дзе-нідзе для спакою. Пяточныя складкаў я веду кісточкай помёрней, каб яны былі мякчэй. І чашчэ адходзіце, глядзіце на малюнак здалёку, так адразу відно, палілі мы ў прапарцыі або не.

Пары слоў пра штрих. Самый моцны штрих кладзем па пераломе формы, там, дзе адна плоскасць пераходзіць у другую. Дзе пералому няма, там штрих амаль не патрэбны, гэта месцы адпачынку. Кірунак штриха падпарадкоўваем форме, быццам гладзім ступню рукой, абнімаем яе паверхню. Унутраную мадэляўку ведзем ніжэйша, чым сілуэтны контур, інакш малюнак перадробіцца. На ступні шмат складок кожи, у іх таксама ёсць свой аб'ём, і раскладаем мы іх рытмічна, не паралельна друг другу, каб атрымалася жывая гра. А самыя сочныя акцэнты набіраем на галоўных пераломах, як на рэбрах кубика.

Частыя памылкі

• Плоская і роўная ступня. Плюснавыя косці ідуць дахам, у ступні ёсць пад'ём і скляпенні.
• Берцовыя косці паралельна. Малая берцовая ніжэй, большая вышэй, ніколі не на адным узроўні.
• Пальцы па прамой. Спачатку знаходзім дугу-ахвятак, і толькі пасля гэтага садзім па ёй пальцы.
• Усе пальцы аднолькава дэтальныя. Чым далей палец, тым менш працы. Вялікі самы падрабязны.
• Анатомія перад сілуэтам. Спачатку ловім шейп, пасля ўставляем структуру.
• Пятка як гола косць. Снизу ў пятачнай косці ёсць падушка, сама косць на павышэнні.
• Штрих усюды аднолькавы. Моцны штрих кладзем па пераломах формы, у месцах адпачынку яго амаль няма.

Кароткі савет на апошнім слове

Будзьце ступню з чатырох блоків, пачынайце з сілуэту і думайце дугамі. Памалюйце ступні з розных ракурсаў, зверху і знізу, па некалькім рэферэнсам, гэта лепшая размінка. Чым больш вы іх намалюеце, тым жывей і ўпэўненым яны будуць атрымлівацца. Ступня здаецца складанай толькі да таго часу, пакуль не ўбачыш у ёй простай логікі.