Як намаляваць нагі

Прывітанне, друзі. Сёння малюем нагі, і давайце адразу дамовімся: я малюю кісточкою-карадашом 6B у Procreate, але вы спакойна паўтарайце хоць на паперы, хоць у цифры, як зручней. Прынцып усюды адзін. Хтосьці прасіў паскладней, так што разберём нагі па-дарослыму: ад накілу тазу і костак да каленнага вузла, мышц бядра і голіны.

З самага пачатку нам трэба зразумець, з чаго ўвогуле складаецца фігура ў нагах. У нас ёсць таз, ёсць апорная нага і ёсць неапорная. І першае, што вызначаем, гэта накіл тазу. Без яго нагі паплывуць, усё астатняе будзе строіцца ўжо крыва.

Што спатрэбіцца

Ліст паперы і просты карадаш, або планацэт з улюбленай кісточкай. Я працую ў цифры і трымаю пад рукой натурою, але малюю не строга з фотаграфіі, а праектую: гляджу на рэферэнс для тулку, далей будую сам. І адзін прынцып на ўвесь малюнак: усе лініі ў пачатку робім вельмі сімі, лёгкімі, амаль немавежымі. Акцэнты, кантраст і націск паставім у самым канцы, калі форма ўжо знайдзена.

Таз, апорная і неапорная нага

Сперва знаходзім апорную нагу, на якую прыходзіцца вага, і неапорную, свабодную. Із-за накілу тазу адна сторона пачынаецца ніжэй. Таз зручней прадстаўіць як ведёрка ці барабан, які стаіць пад накілам. Грудзістая клетка пры гэтым развёрнута ў адну сторону, а таз у другую, і вот гэты кут дае раскрыццё тазу. Яго трэба убачыць і зафіксаваць з самага пачатку.

На тазе знаходзім падвздошчыя гребні, дзве точки па баках. Гэта не проста метки, у іх ёсць свой аб'ём, аб'ёмныя костки, і гэты аб'ём трэба намаляваць, а не пакінуць плоскімі галочкамі. Ніжэй намечаем лобок. Лобковая костка важна для фармоўтварэння нізу тазу, без яе бядра плохо ўстаняць на месца. А ўставляем бядра ў таз так: прадстаўце, што таз гэта бочка, а ў гэту бочку ўставлены дзве водосточныя трубы. Вот прыкладна так і думаем пра нагі ў самам пачатку.

Існуе і дакладнае правіла для прапарцый. Пятка апорнай нагі павінна прыходзіць прыблізна на адну вертыкаль з лобком. Праведзіце вертыкаль і праверце сябе. Наклон бёдраў пры гэтым паўтарае наклон тазу, бёдра пачынаюцца на тых жа вышынях. Вельмі частая памылка, калі таз накłонены, а бёдра пачым-та рисуюць роўна. Так не бывае.

Нога гэта аб'ём, а не плоскасць

Пра гэта забываюць часцей за ўсё. Нога не плоская, у бедра ёсць фронтальная частка і ёсць боковая частка, і паміж імі ідзе заворот формы. Я з самага пачатку рублю ўсё чуць больш кубатурно, гранёна. Гэта як скальптор высеквае фігуру з каменю: спачатку аддзяляе вельмі простыя, грубыя куски, і толькі паслядоўна вырабае меншыя і дэлікатныя. Зрабіце кубатурно на пачатку, лёгка ўскладніце пасля.

З-за гэтага аб'ёму дзве нагі і штрихаюцца па-рознаму. Апорная нага напрамлена ў адну бок, неапорная у другі, таму штриховка на адной назе ідзе ў адну бок, а на другой у другі. З фронтальной часткі форма штрихаецца ў адну бок, з унутранай у другі. Так мы дапамагаем погляду прачытаць, што нагі развёрнуты па-рознаму, і форма адразу ажывае.

Будуем сілуэт нагі

Намечаем сілуэты нагі прама ўнутры нашай схемы. Задача простая: атрымаць чалавечка, падобнага на чалавечка. Суперстрогих правілаў тут небагато, важна нашукаць жывое рух і верныя масы. Бёдра і голень робім прыблізна роўнымі па даўжыні паміж сабой, а саму ступню чуць меншэй, голень чуць падольшэй ступні, так выглядае верней. Калі малюеце ў цифры, зручна лассо: што-то зменшыць, што-то павялічыць, падвяргнуць.

Калэнны вузел

Колень гэта не проста шарик, а цэлая вузел, і мы яго малюем пастепенна. Сначала намечаем каленьны вузлы кружкамі, потым з кружков робім шарики, а потым гэтыя шарики трохі аграніваем, робім з іх кубатуркі паскладней. Калі б гэта была жаночая натурная, формы засталіся б мякчэй і круглей. Але натурная мужчынская, таму каленьныя чашки павінны быць даволі брутальные, і ўся форма ў цэлым сурьёзная.

Зверху малюем аб'ём каленьнай чашки. Сама чашка невялікімі схаваецца за двумя жыровымі камкамі па баках, яны быццам зачыняюць яе кавалак. Пад гэтымі камкамі праяўляем буглістасць берцовай кістки, а побач капіцель берцовай кістки, гэта таксама важнае структура. Ёсць яшчэ надколеннік, і ў гэтым месцы ідуць зусім атрыбутные формы, іх таксама трэба паказаць. На згнутай нозе, якая бліжэй да глядачы, каленьная чашка працуе актыўней і кантрастней, бо яна да нас бліжэй. Добрым чынам дапамагае перапознавальная сценка: паказалі, як форма рэжацца паперыць, і адразу зразумела, як яе мадэляваць.

Мышцы бёдра

На бёдры паказваем квадрыцепс. Гэта тая самая форма, якая дзеліцца на чатыры галаўкі, і напрамлены яны да падвздошнага гребіня: адна капелькою сюды, другая і трэцяя вышэй, а чацвёртаю відновальна трохі. З унутранай стараны ідуць прыводзячыя мышцы. А аддзяляе квадрыцепс ад прыводзячых портняжная мышца. Гэта плоская мышца, уявіце ляночку або метр портнова, вот такая ляночка ляжыць зверху ад падвздошнага гребіня да капіцели берцовай кістки. Над портняжнай мышцай форма трохі праваліваецца, гэта важнае, яго не варта забываць. І ўсё гэта часціна ліній унутры формы трымаем сіняво-сіняво, без жорсткай мяжы, інакш мышцы стануць сухімі і неживымі.

Голень

На голені уточняем сілуэт і знаходзім дзве косці, вялікую берцовую і малую берцовую, паказваем іх лініямі. Із мышц паказваем ікраную мышцу, а пад ёй камбаловидную. Іх таксама трэба праявіць у аб'ёме, а не намаляваць голень простай палкай. Гэтыя дэталькі будзь-што і не супер важны, але чым дакладней вы ўзьмеце ўсе нюансы, тым жывеі і крыпкі ў выніку атрымаецца нага.

Ступа

Ступу тут дам каротка, падрабільны разбор гэта асобная вялікая тэма. Сілуэт ступы простайша заўсёды навучыцца рысаць, тут хітро не паясніш. Намечаем звод ступы і пятак, на стыку голені і ступы ёсць характарнае сухожиліе, такі праходзік, як хокейныя вораты. Пальцы зручна збіць па дузе: спачатку закідаем дугу, па якой яны скончацца, потым рысуем самі пальчыкі, кожны трохі кароткі за папярэдні. Вялікі палец рысуем брусочкам, а потым обтёсываем яго і ўставляем ногот. Робіце пальцы невялікімі рознымі, тады ступа выглядае жывой.

Тон, святлотень і акцэнты

Каб форма была пабудаваная, працуем тоном. Прыщурыцеся і паглядзіце, дзе святло. Адна нага ў нас будзе зацішана, бо адхіляецца ад святла, а другая асвятлена, і на голені зноў ідзе ў тень. На бедры та частка, што бліжэй да святла, святлей, дальняя цёмней, і гэта паказваем і на бедры, і на голені, спачатку абагульненай шырокай штрихаўкай, можна ўзяць кість пашырэй. Ад каленнай чашки пускаем святлотень і мадэляванне, на вузлах ставім акцэнты трохі кантрастней, усё астатняе трымаем мякка. Калі нага апорная і прамая, то лініі і тон змяшчаюцца на каленную чашку, і яна чытаецца кантрастней. Дальні каленны вузел можна трохі спісаць, каб ён не выпендзіваўся, а першы, наадварот, трохі выцягнуць. Штрих ставім хутка і ўпэўнена, апрацоўваем усю форму адразу, гэта вельмі дысцыплінуе і здарова пракачвае мадэляванне.

Частыя памылкі

• Колена на адным узроўні. Із-за накілу тазу адно колеńніца нізкія. Сначала таз, потым колеńніцы па ім.
• Нога нарысована плоскай. У бёдра ёсць фронтальная і баковая частка, паміж імі заворот. Думайце аб'ёмам і будуйце кубатурно.
• Неправільны накіл бёдраў. Бёдра паўтараюць накіл тазу і пачынаюцца на тых жа вышынях.
• Срысоўваюць, а не будуюць. Натура патрэбна для тулку, далей праектуем форму самі.
• Жыўыя лініі ўнутры мышцаў. Квадрыцепс, прыводзячыя і портняжную ведзем серымі мяккімі лініямі.
• Ступа вялікая за гальшыню. Гальшыня трохі даўжэйшая, ступа трохі меншая.
• Колеńніца як просты шара. Гэта вузел: чашка, жыровыя камкі, бугрыстасць і капіцель берцовай кістки, надколеннік.

Кароткі савет на апошнім слове

Малюйце лёгка і серо, будуйце, а не срысоўвайце, і не баіцеся працаваць з усімі формами хутка. Чашчэй адходзіце ад работы і глядзіце на малюнак здалёку, так усе памылкі ў прапарцыях відно адразу: убачылі, пакласцілі, зноў адійшлі. Мы не шукаем лёгкіх шляхоў, і дзякуючы гэтаму малюнак у выніку станоўіцца крутымі.