Як намаляваць скелет чалавека

Такім чынам, друзі. З чаго ўвогуле пачынаецца малюнкавыць чалавека? Канечне ж, з скелета. Мы ўсе павінны зразумець, як ён ўстроены, інакш фігура паплыве і рассыплецца. У гэтым уроку я прапаную памаляваць разам са мной: кроку за крокам пабудуем скелет чалавека з нуля, разберём прапорцыі, грудзіну, таз, рукі і нагі, череп. Калі досвіду пакуль маленька, проста паўтарайце за мной, як конспект. Гэта самы лепшы метад навучання, калі вы павольна намаляўваеце, зразумець і праяўляеце форму.

І адразу адзін прынцып на ўвесь малюнак. Усе лініі на пачатку робім вельмі сівымі, лёгкімі, не вельмі выразнымі. Так у вас заўсёды застанецца магчымасць дакрануцца да малюнка і пастаўіць акценты на канцы. Нават Мікалаеджало пры ўсёй яго геніяльнасці вёў лінію ў некалькі проб: адна, потым другая, потым трэцяя. Так што дапускаць памылкі на пачатку — гэта нормальна, памыляцца будуць усе.

Што спатрэбіцца

Узяць аркуш А4 або А3 і просты карандаш. Калі малюеце ў цифры, пытанняў няма, проста павялічвайце холст па меры работы, я сам працую ў цифры. На паперы адразу намалюйце верх і ніз фігуры ад края да края аркуша, каб максімальна выкарыстоўваць прастору. А4 для нашай замальоўкі падыдзе лепш за ўсё.

І памятайце яшчэ пра адну рэч. Усё ў малюнку чалавека складаецца з простых прымітываў: цыліндр, усёкнуты конус, шар, яйцепадобная форма. Мы не сірадуем скелет з карцінкі, мы яго будадуем. Рэферэнс мне патрэбны толькі для тычку, далей я праектую, а не копірую.

Памеры: фігура на восем галаў

З гэтага ўсё пачынаецца. Скелет, як і фігура, дзеліцца на дзве часткі трохі ніжэй сярэдзіны, там пачынаецца таз. Далей дзелим рост на восем частак: бяром адрэзак, дзелим паполам, яшчэ раз паполам, і яшчэ раз. Атрымліваецца адна восьмая, гэта і ёсць вышыня галавы. Такая галава ў даволі высокага чалавека, у сярэдняга яна трошкі больш.

Цяпер ідзем зверху ўніз і расставляем усю фігуру па гэтым далям:

1. Галава займае верхнюю восьмую.
2. Шыя гэта прыблізно трэця частка вышыні галавы.
3. Грудная клетка даходзіць да адметкі тры і адна восьмая.
4. Паміж груднай клеткай і тазам месціцца адлегласць долоні, прыблізно трэця частка галавы.
5. Рукі складаюцца з пляча і падзяцела і даходзяць да канца таза, там пачынаюцца кисти.
6. Кіść займае прыблізно адну трэцю даўжыні бедра.
7. Нагі дзелюцца на бедро і голень, усё даволі проста.
8. Ступа гэта прыблізно адна трэця вышыні галавы.

Вот вам і ўся схема. Сначала імкненне яе, лёгкімі сіня-серымі лініямі, і толькі пасля гэтага пераходзім да аб'ёмаў.

Грудная клеткі

Грудная клеткі не проста кубик, а яяйчыстая форма. Я называю яе абрубленае яйка, бо ў яе з кожнай бокі ёсць свае вуглы. Яна ўплаўляецца, уключаецца ў фігуру, тут называйце як хочаце.

Зверху робім раскрыццё першых рэбраў. Прыблізна на сярэдзіне груднай клеткі знаходзіцца мечоўідны выступ. Ад яго дзялім ніжнюю частку паполам і знаходзім рэбраную арку і надчрэўныя вуглы, гэта так званыя сямнаццатыя рэбры. Пасля іх форма заворачваецца. Вельмі частая памылка, калі гэтыя вуглы едзяць на розное адлегласць ад сярэдняй лініі. Іх трэба дакрануцца да сярэдняй лініі і даць сімметрічна, каб паміж імі было прыблізна аднолькавае адлегласць.

Таз

Таз я будую як абрэзаны конус плюс цыліндрык. У сутнасці, трэба намаляваць абрэзаны конус і цыліндр, гэта дае агульную форму. У таза ёсць свой разварот, і тазы бываюць розныя. Мы сёння малюем дзяўчынку, скелет-дзяўчынку, таму таз робім даволі шырокім, каб пралепіць усе тазовыя нюансы.

Намечаем падвздошныя гребі і вырэзку таза. Пасярэдзіне знаходзіцца лобковая кістка, яе называюць лонным зрошчэннем, сутнасць ад гэтага не мяняецца. Тут дзве кісточкі зрошчаюцца і пераходзяць на седальныя бугры, такія тазовыя вушы. Ззаду ў таз ўключаецца крестца, і ўсё скончваецца копчыковым аддзелам з невялікім прагібам.

І найважнейшы момант. Таз трэба будуваць па перспектыве, а не сірасоваць. Некаторыя мастакі пачынаюць проста копіраваць форму, а нам патрэбна захапіць усе кірункі, прыблізна лініі па перспектыве. Для гэтага я і веду дадаточные дыяганалі, яны палепшаюць разуменне аб'ёму.

Нагі: бедро, голень і коліно

Ідзем да бедренных кістэй. У бедра ёсць галовачка і шыйка, а збоку, у верхняй частцы, выдаецца вялікі вертлюг. Праўда, вы можаце нашаптаць яго у сябе на бачнай паверхні бедра. Калі я сам пачаў вывучаць анатамію, мне было зусім цікава: глядзіш на скелет і разумееш, што ў цябе ўсё тое ж самае, вотаксі падвздошные гребені, вот выхады бёдраў. Внізу бедренная кістка заканчиваецца мыщелкамі, такімі кулачкамі.

Далей голень. Пачынаем з капицели берцовой кістки, гэта таксама цыліндрык. Вялікая берцовая кістка ідзе з унутранай стороны і распаложена вышэй, малая берцовая ідзе з знешняга краю, заканчиваецца з боку мізінца і распаложена трохі ніжэй. Гэты момант вельмі важлівы. Пад калённай чашкай посердзіне знаходзіцца бугрыстасць берцовой кістки, яе таксама трэба трохі паказаць. Капицель не робіце занадта доўгай, мыщелкі бедра і капицель павінны быць кампактнымі, усё ўмішчаецца ў шара.

Плічовы пояс і ключицы

На плічовым пасе ўверх ёсць рукоятка грудзіны. Гэта такі вузел галіфкі, які ідзе ўніз да мечоўіднага адростка. Ад яго адходзяць ключицы.

Ключицы я рисую рулёўнай формай. Маю на ўвазе не руль ад машыны, а руль ад велосипеда, у мяне ў дзяцінстве быў такі велосипед Кама з прыкольным рулём, вельмі падобна. Ключицы гэта парныя часткі, і рысаваць іх трэба не паасобку, а парачкай, агульным дугам. Інакш малюнак стане дробным, агульнай пластикі не ўзнікне. І яшчэ: ключица вельмі тонка. Вялікая памылка рысаваць ключицы тоўстымі, яны дэлікатныя, не вельмі акцэнціраваныя. Плічовыя вузлы паказваем шарачкамі.

Рукі: плячо, przedплеч'e і кисть

З чаго складаюцца рукі? З плячевой кістки з суглобовым шаромкам верхэй і бугровасцю. Унізе плячевая кістка дае раз'ехай на дзве часткі, як гаечны ключ. Тут умяшчаецца локцевая кістка, а побач лучевая. Запомніце кірунак: лучевая кістка пачынаецца з внешней стараны пляча і йдзе да вялікага пальца. Калі вялікі палец тут, значыць, сюды прыйходзіць лучевая.

Кіść у пачатку не трэба збіраць па кісточках. Нам спачатку патрэбны проста знак, прыгожы сілуэт, каб зразумець, як пальцы распалагаюцца ў прасторы. Гдзе-та намалілі вялікі палец, далі спакойнае распаложенне, і пакуль гэтага дастаткова.

Пазвоночник

Пазвоночник нам не трэба перамалюваць у цэлым, яго дастаткова намаліць, каб паўстала зразуменне, як ён ідзе. Ззаду ў таз ўмяшчаецца крыжоўка, вышэй ідзе пояснічная і грудная аддзелы. Сёмы шыявы позвонок шукаем напроціў ярэмнай ямки, ён быццам пранізвае шыю наскрозь і дапамагае пачуць накіл галавы. Грудную частку пазвоночника, там дзе грудная клетка, таксама намалім зусім невялікімі мазкамі. Гэтага хапіць, каб фігура трымалася цілікава.

Ступы

У рамках скелетнай зарисоўкі ступы я падрабязна не малюю, але ведаць іх трэба. Пальцы ўмяшчаюцца ў плюснавых кістках. За імі ідзе перадплюсна, гэта не адна кістка, а цэлы блок з некалькіх кісток, такі цыліндр або ўсечаны конус. Ззаду пяточная кістка. На поўным разборе скелета ступі прысвечаюць шмат часу, а нам цяпер важна знаёмства, каб вы зразумелі агульны прынцып.

Чэрап і галава

Цяпер галава. Чэрап — гэта аб'ёмная гісторыя, у яго ёсць фронтальная і боковая стораны, пра гэта нельга забываць.

Вочыстая размешчаецца прыкладна пасярэдзіне чэрапа. Намечаем сярэднюю лінію і скуловые костки. Па сярэдняй лініі ўставіцца носовая костка, гэта грушавиднае адтуліна. Вышэй ідуць надбровныя дугі, а ад іх лобныя бугорка. Скуловые дугі навешваюцца па ніжняй частцы вочыстай і завёртываюцца назад. Нізу праяўляем ніжнюю челюсьць, такі челюстны блок. Раз у нас дзяўчынка, формы робім мякчэй: у жаночага чэрапа надбровныя дугі не вострыя, не сильно выяўленыя. Атрымліваецца добрая, спакойная галава, такі мілы скелетоша.

Усе гэтыя рэчы, якія я прагавораю ўскосна, ў сваё час даў мне мой настаўнік Аляксандр Сяргеевіч Спіцын. Я вельмі ўдзячны сваему адукацыі, бо такія рэчы застаюцца з табою на доўгія гады.

Рябры: дэталізацыя

Калі хочацца праяўіць грудзіну падрабязней, дадаём рябры. Першыя рябры невялікімі схаваны пад ключицамі, яны ідуць з ручки грудзіны. Адразу за імі ідуць другія рябры.

Важны момант пра матэрыял. Бліжэй да грудзіны ў нас не костка, а хряшчавая тканіна, такія маткі акруглыя хряшчы. Далей ад грудзіны ўжо сапраўдная костка, рэальныя рябры. Форма рябёр павольна завёртываецца ўніз. Прадраўліваць усе дванаццаць пар не абавязкова, наметвайце хоць пару-тройку і трымайце накілкі, каб нічога не паплыло.

Дынаміка і контрапост: вялікая рухавіца

А вось гэта, друзья, душа ўсяго ўрока. Чым схема адрозніваецца ад жывой, дынамічнай фігуры? У дынамічнай фігуре нам адразу трэба задаць вялікую рухавіцу.

Робіцца гэта праз сустрэчныя накілоны. Накіл таза ідзе ў адну сторону, накіл груднай клеткі — у процілегласць, а галаву можна накінуць у трэцюю. Гэта і ёсць контрапост. Калі таз глядзіць туды, грудная клетка сюды, а галава яшчэ куды-небудзь, рухавіца пачынае пераходзіць з аднаго ў другое, і поза ажывае.

Намалюйце спачатку маленькі сімвал, трохі большы за сплячыльны коробок. Сплячыльным коробкам абазначце груднай клеткі, трапецяй таз, і пагуляйце вугламі накілу, пашукайце прыгожы ритм. Нам не патрэбны нудны фоторазыск, нам патрэбна суперкласная дынаміка. Мастак у цэлым невялікі ілюзіяніст: мы павольна ствараем ілюзію прасторы, аб'ёму, формы. Найглаўнейшае ў ўсім чалавечымі форме — гэта тое, як мы прыкладаем таз да груднай клеткі, да галавы і да нагі.

Тон, акцэнты і прастора

У канцы працуем тоном. Акцэнты ставім на вузлах: надчрэўныя вуглы, каленныя вузлы, плячевые вузлы робім чуть контрастней, каб яны прыцягвалі позірк. Усё астатняе трымайце мякка і лёгка.

Каб з'явілася прастора, іграем планамі. Блізкі каленны вузел працагуйце чуть лепш, дальні — чуть сліміць, прыглушыць. Тое, што ўдалечыні, ідзе мякка і менш контрастна. Дададзьте невялікі серы пятак унутры таза і груднай клеткі, каб працавала не толькі лінія, але і тон. Я люблю, калі малюнак быццам у срэбным хмарынку: дзе-нідзе растёрлі рукой, дзе-нідзе трохі стёрлася, атрымалася цэлае мяккае тона.

Частыя памылкі

• Сціраюць заместа будоўлі. Без перспектывы таз і грудная клеткі раз'язджаюцца. Будуйце, а не копіруйце.
• Несімэтрычныя надчрэўныя куткі. Павялічвайце іх па сярэдняй лініі, інакш адзін уедзе ў бок.
• Тупыя ключицы. Ключицы тонкія і дэлікатныя, малюйце іх парнай дугай.
• Занадта кантрастные лініі з самага пачатку. Сначала ўсё сярэбэзнае і лёгкае, акцэнты толькі ў канцы.
• Дзіўная капіцель берцовай кістки. Трымайце яе і мышчалках кампактнымі, у межах шаліка.

Дзе прыдасца веданне скелета

Скелет — гэта фундамент, на якім трымаецца ўсё астатняе. Калі вы разумееце будову костак, фігура ў любой позе перастае развалюцца, з'яўляецца адчуванне сапраўднага аб'ёму. На скелет ляжаць мышцы, і без яго вы будуце малюваць мышцы наагад. Ад яго залежаць прапарцыі, ракурсы, дынаміка. Гэта база і для акадэмічнага малюнка, і для канцэпц-арта, і для персанажаў у гульнях і анімацыі. Адзін раз разбяраючыся з скелетом, вы значна ўладзеліце сабе ўсю далейшую работу з чалавечай фігурай.

Каротка пра галоўнае

Сябры, скелет — гэта фундамент усёй фігуры. Будуйце па прапарцыях на восем галаў, збірайце формы з простых прымітываў, трымайце перспектыву і задавайце вялікую рух у працэсе працы. Малюйце рэгулярна, хоць бы раз у два-тры дні, і выпрацавайце ў сабе сістэматычнасць, тады прагрэс пайшоў сам. А калі будзеце гатовы пайсці глыбей, паглядзіце поўны урок цістым, там я разбіраю скелет непаспешна і падрабязна.

Частыя пытанні

Колькі галоваў у фігуры чалавека?

Восем. У высокім чалавеку галава трохі меншая адносна цела, у сярэднега — трохі большая, але як рабочая схема бярэмся восем галоваў.

З чаго пачаць малюваць скелет?

З прапарцый і агульнай схемы, лёгкімі серымі лініямі. Сначала наметваеце ўсю фігуру ад макушкі да стоп, потым ўдакладняйце часткі.

Ці патрэбна перспектыва, каб намаляваць скелет?

Так. Скелет мы будоўляем, а не сціскаем, а для будоўлі патрэбна перспектыва: прыблізна вызначаем кірункі тазу і груднай кліткі, інакш формы раз'едуцца.

Чым вялікая берцовая костка адрозніваецца ад малой?

Вялікая берцовая ідзе з унутранай старонкі гойны і размешчана вышэй, малая берцовая ідзе з знешняга края, з боку мізінца, і размешчана трохі ніжэй.

Што такое контрапост у фігуры?

Гэта сустрэчныя накілоны: таз накіраваны ў адну сторону, грудная клітка — у процілегласць. Такі прыём задае фігуры жывое вялікае рух.

Што пачытаць па анатаміі для мастакоў?

Вельмі параю Готфрыда Бамеса, ён выдатна і цікава ўсё гэта апісвае.