Як намаляваць цыліндр алоўкам

Цыліндр гэта адна з тых фігур, з якіх пачынаецца любы малюнак. Мы малюем яго з дзецьмі ў мастацкай школе на самам пачатку, і калі вы цыліндр ніколі не малювалі або малювалі даўно, варта паўтарыць. Ён здаецца простым, але іменна на ім відно, пастаўлена рука ці не. Давайце разбяром яго па-сумленнаму, кроку за крокам.

Што спатрэбіцца

Аловак (я малюю ў Procreate, але ўсё тое ж самае працуе і звычайным алоўкам), ластык і простая пастанова. Свет лепш узяць баковым, так аб'ём чытаецца зразумець. Больш нічога не патрэбна, цыліндр не патрабуе складанай рэквізіта.

Будуем форму: труба і два авала

Глядзіце, з чаго складаецца цыліндр. Гэта труба, у якой ёсць пачатак і заканчэнне, то бок два авала: першы знізу, другі зверху. І вось першы важны момант. Ніжні авал павінен быць больш шырокім, больш раскрытым, а верхні менш раскрытым.

Чаму так? Усё з-за перспектывы. Чым бліжэй авал да лініі вачэй, да гарызонту, тым ён вузейшы, тым моцней сплюшчваецца ў лінію. Чым далей ад гарызонту, тым шырэ раскрываецца, амаль у круг. Уявіце спілаванае дрэва: у лініі вачэй зрэз гэта тонкая пасмочкі, а вышэй або ніжэй ён шырокі.

Авалы будую праз вось. І адразу пра самую частую памылку пачынаючых: авал атрымліваецца як рыба, з вострымі канцамі па баках. Так быць не павінна ніколі. Авал заўсёды роўны, скруглены. Каб палавіць гэтую роўнасць, мне дапамагае просты прыём: мысленна ўставіў у авал па два кружкі, і края самі становяцца мяккімі, без вострых вуглоў.

Яшчэ тонкасць. Бліжэйшая да нас палова авала трохі больш, а дальняя трохі менш, бо яна ідзе ў перспектыву. Гаразонтальная вось пры гэтым застаецца прыблізна пасярэдзіне, проста дальняя частка раскрываецца менш. Малюйце ўсё на прасвет, каб самім разумець, што адбываецца з формай.

Раскажу і пра класічны спосаб будаўніцтва, ім карыстаюцца ў акадэмічным малюнку. Спачатку намётываем асавую вертыкаль і задаём вышыню цыліндра. Затым на верхнім і ніжнім канцах будуем эліпсы праз гэтую вось. Многім прасцей спачатку намаляваць у перспектыве прамавугольнік, гэты такі каробак, у які цалкам ляжаць цыліндр, знайсці цэнтр кожнай грані дыяганалями і ўжо туды ўпісаць эліпс. Так амаль немагчыма памыліцца з раскрыццём авалаў, яны самі стаяць правільна. Прапорцыі задаём на вока ад пастановы: прыкінулі, у колькі вышыня больш за дыяметр, і трымаем гэта суадношэнне.

Светацінь: ад тэрмінатара да рэфлекса

Форму пабудавалі, цяпер свет. У нас бакавое асвятленне, значыць адна старана цыліндра светлая, другая ў цені. Спачатку я заўсёды аддзяляю свет ад цені. Граніца паміж імі гэта тэрмінатар, самае цёмнае месца ўласнай цені прадмета. З яго і пачынаем. Калі акуратна намётаць гэты светараздел і адразу даць яму мяккі бархатны пераход, далей з святлом будзе значна просцей: палова работы, лічы, ўжо зроблена, застанецца граматна расставіць светлыя месцы.

Далей раскладаю тон. Свет на цыліндры жыве не адным плямам, а градой: ідзе цёмны свет, потым сярэдні тон, потым светлым, потым блік, і пасля бліку зноў ідзе ў светлым. Атрымліваецца як быццам на цыліндры ёсць рэбры, мяккія тональныя пераходы ўздоўж формы. Блік не на самым краю, а трохі ўнутры светлым стараны.

Калі раскласці па класіцы, светацінь на цыліндры жыве з пяці часткай: свет, паўсвета (мяккі пераход ад свету да цені), ўласная цень (ў яе тэрмінатар самы цёмны), рэфлекса (падсветка ў краю) і падаючая цень на стале. На цыліндры ўсе пяць чытаюцца як вертыкальныя палоскі ўздоўж трубы, таму і штрих ведем вертыкальна, па форме.

Пасля тэрмінатара тон ідзе ў ўласную цень, а ў самага краю з'яўляецца рэфлекса, лёгкая падсветка ад навакольнага. Рэфлекса заўсёды трохі цёмней свету, не робіце яго такім жа яркім, інакш край прадмета адваліцца. І прыгледзіцеся да верхняга авала: яго тон таксама не аднародны, дзе-то цёмней, дзе-то да цені трохі светлым. Гэта прыгожа выцягае аб'ём, але не перабар'іце, інакш форма паказваецца выгнутай.

Штрыхоўка і мадэляўка

Штрих кладу па форме, уздоўж яе, каб ён дапамагаў аб'ёму. Растяжку ад цёмнага да светлым роблю плаўнай, каб пераходы паміж зонамі светаціні былі амаль незаўважнымі. Гэта самае складанае і самае важнае: штрих павінен злучацца, ператварыцца ў адзін бархатны кілім, а не ляжаць саломай. Пачынаю заўсёды з самых цёмных участкаў і паступова набіраю тон да свету.

Не баіцеся штрыхаваць у некалькі кірункаў. Я кладу штрих і па вертыкалі, і накіравана, як спатрэбіцца, на канцы гэта ўсё роўна зліваецца ў адзін кілім, а разнокіраўнены штрих жывее роўных вертыкальных ліній. Задача пасля звязаць усё разам, згладзіць пераходы, каб бок цыліндра чытаўся як адна цэльная паверхня. І трымайце ў галаве просты прынцып тону: чым далей паверхня заворачваецца ад свету, тым яна цёмней. У цыліндры бок заворачваецца плаўна, таму і тон мяняецца плаўна, без рэзкіх скачкаў, але з ясным самым цёмным месцам на тэрмінатары.

Верхні план і лінію гарызонту старайцеся не заваліваць, трымайце іх роўней. Палезна час ад часу прыщурыцца і паглядзець на работу ў цэлым: так лішнія дэталі знікаюць, а тональныя плямы становяцца відаць як ёсць, і адразу зразумела, дзе свет уплыў у цень або цень стала занадта стракатай. А калі хочацца характару, можна паіграць з абгрызанасцю краёваў гіпсавага цыліндра, гэта дадасць рабоце жыцця.

Цень, што падае

Калі ўласная цень гатова, кладзем падаючую. Яе малюю больш нейтральным штрихам, каб яна па настрою аддзялялася ад уласнай. І запомніце галоўнае: падаючая цень павінна быць гусцей і цёмней, чым ўласная цень прадмета. Гэта частая памылка, калі падаючая раптам аказваецца светлым самага цыліндра.

Але густая не значыць чорная. Цень павінна дыхаць, нават у самой глыбокім частцы пакідайце каплюшку свежасці. І яшчэ: бліжэй да аб'екта падаючая цень жорсткая, чыстка, а аддаляючыся становіцца мякчэй. Унутры яе таксама ёсць свае тональныя моманты, бліжэй да сярэдзіны гусцей, да краёваў трохі светлым.

Не пакідайце вакол чысты белы фон. Дайце лёгкі сярэдні тон, сівую сярэду, каб прадмет жыў не ў пустоце. Калі побач з ценем будзе чысты белы, а дзе-то сівы, малюнак разбіецца.

Галоўны прынцып: спачатку форма, пасля свет

Увесь пайплайн трымаецца на простай логіцы. Спачатку малюем форму. Пасля аддзяляем свет ад цені і даволі моцна ўгустоўваем цень, каб гэта была іменна цень. І толькі пасля пачынаем разбіраць свет. Свет заўсёды павінна быць светлым, чым самае светлым месца ў цені. Калі трымаць гэты прынцып, малюнак атрымаецца цэльным, і вы не зблытаецеся.

Частыя памылкі

• Вострыя «рыб'і» канцы ў авалах. Устаўляйце кружкі, трымайце края роўнымі.
• Аднолькава раскрыты верхні і ніжні авалы. Ніжні заўсёды шырокі.
• Цень, што падае светлым за ўласную. Яна павінна быць гусцей і цёмней.
• Чорная мёртвая цень. Пакідайце ёй паветра, яна павінна дыхаць.
• Заваліны гарызонт і штрих напоперак формы.

Цыліндр гэта база, на якой стаіць усё астатняе. Калі рука навучыцца будаваць авалы і цягнуць тон па трубе, вам будзе значна просцей і з націрмортам, і з фігурай. Памалюйце некалькі цыліндраў з рознай вышынёй лініі вачэй, і форма сама ўляжыцца ў руцэ.