Як намаляваць чэрап

У гэтым уроку я малюю экорше: чэрап, які пакрыўся цягліцамі. Гэта анатамічны ліквідз: каб разумець форму галавы, трэба ведаць, якія цягліцы на ёй ляжаць і які ў іх аб'ём. Парядок просты: спачатку будую чэрап як аснову, потым нанізываю на яго вольныя цягліцы. Дробныя мімічныя цягліцы трываць не буду, іх занадта шмат для аднаго уроку.

Спачатку чэрап: аснова для цягліц

Пачынаю як заўсёды, з чэрапавой каробкі. Гэта база, на якую потым усё нанізываецца. Намечаю скуловые кістки і скуловые дугі, сярэднюю лінію, носавую кістку. Гуль у мяне будзе без носа, таму замесце яе торчыць хрящавы выступ. Вельмі важна наrysіць кістки правільна: калі што-то паедзе, увесь малюнак моцна праграе. Вочыны делаю чуть паменшэ, да іх краях будуць крепіцца цягліцы. Вочнае яблыка саджу ўнутр вочыны: яно меншэ самай ўпалены і трымаецца на расцяжках з цягліц, інакш бы проста вывалілася.

Нанізываем вольныя цягліцы па чарзе

Кістки і хрящы абазначаю серым, цягліцы красновата-розовым, так наглядна. Іду па вольным масах:

• Круговая цягліца вочы ахоплівае вочыну кольцам, ёй мы щурымся.
• Круговая цягліца рота ідзе па ўсім абласці рота і рухае губінамі.
• Жвацовая цягліца крепіцца да скуловой дугі і ніжняй челюсті, заповняе шчоку плотным камочкам.
• Вісочная цягліца заповняе вісочную ўпаліну і разгладжвае сілуэт чэрапавой каробкі.
• Затылочна-лобная цягліца цягнуцца праз усю верхнюю частку чэрапа, ёй мы моршым лоб і рухаем скальпам.
• Цягліца гордэцаў небольшая, па центры паміж броў, збірае скуру ў складку.
• Скуловые цягліцы крепяцца да скуловой кістки і ідуць да вугла рота.
• Цягліца, апускаючая вугал рота ўплетаетцца ў вугал рот і тягне яго ўніз, пасля яна відаць у сілуэты.

Яшчэ помню прадбордачнікавыя цягліцы і цягліцу, апускаючую ніжнюю губу: іх я чуть ўтрырую па аб'ёму, каб было наглядна, як яны ідуць. Не забываю пра рэльеф: цягліца ляжыць на кістцы, таму кісточкі пад ёй усё роўна трэба паказваць.

Графічная культура: вострыя вуглы павінны звянець

Задача мастака: не толькі правільна, але і цікава. Усе вострыя куточкі выдзяляю так, каб яны звянець. Носавую кістку чуть выціскаю, яна бліжэй да глядача. Там, дзе цягліцы ўбраны, паказваю сабачую ямінку на скуловой кістцы. Асвячаную частку, наадварот, не гружу кантрастам, яна заліта святлом. Дзе-нідзе дабаўляю цяглічныя валокна шчытам, дзе-нідзе заостряю форму, задаю ритм. Атрымліваецца выразны цяглічны гуль, на якім зручна вывучаць, як цягліцы будаўляюць галаву.

Тут я малюю чэрап як жывапісны этюды: колером, а не лініяй. Логіка іншая, чым у построэнні: тут усё рашаюць пятна і тон. Анатомію ў самым пачатку спецыяльна зацягаю, каб не мешала, і думаю толькі аб адносінах пятнаў.

Падложка і зямлістыя тона

Начынаю з падложкі, заліваю яе плятна, больш акцэнтным колерам. Гісторыя зямлістая: цёплыя тона самыя актыўныя, холадныя рашаю праз сярэбрысты. Самый цёплы ў мяне сам чэрап. Вакол адразу арганізую прастору: тёмныя і светлымя пятна, як з вачыма ў партрэце, дзе мы малюем не сама вока, а прастору вакол яго. У чэрап напоўняю павялівішча розных колераў: ахрыстых, зелёнаватых: чым живописнее, тым лепш. Не абавязкова точ-ў-точ як на рэференсе.

Сперва пятна, потым тон

Колер на пачатку бяру фарсаваны, трохі моцнейшы, чым ёсць, потым ён усё роўна нейтралізуецца. Сперва накідаю колерныя пятна, а тон удзяўляю пазней. Запомните: тон гэта працэнтаў 60 поспеху любой жывапісу. Калі папалі ў тон, карцінка чытаецца, нават калі колер смелы. Калі ў тон не папалі, нават добры колер не спасе. Держу тональную канцэпцыю: сярэдняга тона больш за ўсё, светлым менш, тёмнага яшчэ менш. Тёмнае спецыяльна прыжучваю, каб пятновыя адносіны былі прыгожымі.

Рубленасць формы і вялікія кісці

Не малюйце ўсё адной маленькай кісткічкай, гэта галоўная памылка новачка, ўсё замятаецца. Сперва вялікія масы вялікай кісткічкай, потым маленькія мазкі маленькай. Форму бяру рублена, жорсткамі пятнамі, нават жорсткайшымі, чым яна ёсць, замазаць заўсёды ўспяю. Рубленая форма выразнейшая скругленай, нават калі дзе-то памыліўся. Па сілуэту месцамі пакідаю «гвалт», не ачарчваю яго ўцялкам. У челюсти кладу ахру рядом з сярэбрыстым, атрымліваецца цёпла-холаднасць. Поўнасцю мяняю кісткі: дзе можна прайсці вялікай, іду вялікай, маленькай роблю толькі мелочкі. Калі ўсё забиць адной маленькай кісткічкай, малюнак умерае. І не забываю пра фаскі, невялікія срезаныя плоскасці, яны трымаюць аб’ём.

Зубі через негатыўную прастору

Зубі асобна не выпісваю. Зуб гэта як літара: літара не сама па сабе, а прастора паміж штрихамі. Каб атрымаць зуб, малюю тэнішкі паміж зубамі, і зуб з’яўляецца сам. Калі выпісаць усе зубы па штуцы, выйшаў бы нудна і перагрузіў карцінку, як пяць асобных пальцаў у наброску. Пад канцом дадаю колерныя кантрасты: рядом з зелёнаватым кладу розоватае, памятаю пра пары колераў. Колерам можна і прывраць: калі рядом лягло удачнае спалучэнне, невядома, якога колеру чэрап на самай справе, хай будзе хоць зелёнаваты, гэта мастацкае твора. Весці можна і лініяй, і пятном: простую форму бяру адразу пятном, а калі там шмат розных пятнаў, хутка накідаць іх лініяй і потым удзявіць, тут залежыць ад ракурса. Фон роблю не складанейшы за сам чэрап. І ўчасова спыняюся, пакуль не пачаў перагружаць, пакуль яшчэ ёсць рэсурс.